近日，一位紫砂初学者购买了一把紫砂壶。 作者告诉他，不用开壶，只要用开水冲一下，就可以泡茶了。 他还告诫他，不要被龙血砂、黄金段、紫茄泥等所谓高端稀有紫砂材料“诱惑”。选择紫砂壶最重要的是要用纯正的紫砂壶。原矿石原料。
历史上，紫砂壶之所以受到文人雅士的青睐，是因为“五彩土”自然美观，变化多样，可以烧制出多种颜色。 因此，原材料对于紫砂壶来说非常重要。 此前，“化学茶壶”也曾引起很大争议，业内专家对紫砂茶壶收藏中的原料进行了深入的讨论和分析。
命名细化是合理的，但不规范。
听起来很酷，所以我不能排除这只是炒作。
在过去的20至30年间，紫砂材料往往只分为紫砂、朱砂、段砂、本山青砂等几大类。 为什么会突然出现龙血沙、黄金断面、紫茄泥等稀有矿物？ 材料在哪里？
紫砂壶收藏家李昌平认为，紫砂壶之所以受到这么多人的喜爱，是因为紫砂材质在其原始矿石状态时呈现出红、紫、黄、黑等颜色，所以古人称之为“五色土”。紫砂壶发展史上的第一个高峰期是明末清初，现在正在经历第二个高峰期，品类繁多，花色繁多。紫砂茶壶的创造者、鉴赏家张明强也表示，现在是紫砂茶壶六百年中最辉煌、品质最高的时代。不同的是，而且由于科技的进步，现在的机器分选比过去细致很多，使得紫砂的燃烧颜色比以前更加丰富。另外，不同的原矿还可以拼接在一起。 现在对窑炉温度、氧化气氛、还原气氛的控制比以前有效得多。 因此，即使烧制同一种粘土材料，所产生的颜色也会有很大差异。
当代何道红三彩松竹梅梁
由于粘液本身的颜色是不可预测的，因此很难给它一个科学、规范的名称。 李昌平说，以前对朱泥、紫泥、段泥的分类比较简单。 现在人们开始细化它，但还没有统一的标准。 同一块石头在不同的艺术家手中可能有不同的名字。 有的人比较简单就能搞定，但有的人会说很眼花缭乱。 但与明代《阳羡茶壶系列》中记载的紫砂品类，如海棠红、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧等相比，龙血的名称沙子、金科、紫茄泥，似乎还缺少一点文化气息。 “近年来，我主要收藏一位老艺术家的当代作品。由于他以前找泥巴，只认单一矿物来源，所以他的原矿物有很多种，颜色各异。以前人们看到的都是红色。”泥原矿一般呈黄色，燃烧后会变成红色，但在这位老艺术家的手中，有两种朱泥的黄色原矿，和两种朱泥的红色原矿。以我的理解，人们什么今天所说的“龙血沙”可能是红色的一种。由于它的色素稀有，所以是在其他矿源的边缘发现的——有的叫“龙筋”，有的叫“龙脉”，所以名为‘龙血沙’。” 李昌平说道。
对于这些名字的出现，江苏宜兴轻工学校高级工艺美术师李斌表示，命名越来越细，这也是事物发展到一定阶段的必然产物。 只要本质不变，就能得到大众的认可。 多一个名字，少一个名字，都没有关系。 此外，拥有一个有吸引力的名字也是一个卖点。
何道红 松竹梅大罐
张明强认为，像“龙血沙”这样的名字，可谓是现代人的一种炒作。 谁见过龙血？ 纯矿物质的紫色无法接近茄子的颜色。 “金段”是什么意思？ “我们的段泥，过去其实叫团泥。因为宜兴人的‘团’和‘段’读音不一样，所以团泥后来就演变成了段泥。在宜兴青龙山之间有一个地方叫团山。”黄龙山。这个地方开采出来的紫砂原石叫团泥，烧成时会呈黄色，但比较轻。所谓的‘黄金分割’，我想其实就是添加了2个氧化钡。” 张明强说道。
添加氧化物基本无毒
如果不存在诈骗嫌疑
事实上，由于化学技术的进步，人们现在可以配制出各种颜色的紫砂泥。 为了使锅呈现红色，添加一些氧化铁； 为了使锅颜色变深，添加氧化锰； 为了让锅更环保长兴紫砂壶，添加氧化铬； 为了使锅显得更蓝，添加氧化钴。 张明强甚至认为，现在市场上不添加颜料的紫砂壶并不多，因为现在80%以上的紫砂爱好者都喜欢绚丽的色彩。
民国三十七年（1948）大石勺
“不过，此前有媒体曝光所谓添加化学颜料的壶对身体有毒有害，其实并不专业。从现代科学的角度来看，紫砂壶添加的化学颜料可以说是国际规定有两种金属氧化物不能添加：一种是氧化铅，一种是氧化镉，氧化铅的主要作用是增白，紫砂壶最不需要增白作用；氧化镉增加了陶瓷的感官亮度，而紫砂壶不需要增白作用，具有瓷器般晶莹剔透的质感，因此，这两种有害金属氧化物在紫砂原料中几乎为零，不存在生“当然，目前还没有日常泡茶用的日用紫砂壶，最好还是加上一些。比如展示壶，一般都是花器，颜色比较鲜艳，更能吸引眼球。” 张明强说道。
李斌还强调，添加氧化物的锅确实对身体无害。 有时，由于原矿泥的质量比较差，变灰变暗，为了提高其亮度，创作者会添加氧化物。 同时，紫砂泥无法人工合成。 “那些质量不好的壶，可能是用低档泥，或者是其他泥掺了一点紫砂泥做成的，所以新壶基本上不会有毒，顶多不是正宗的紫砂料。泡茶的效果不太好，感觉也不太好。”
李昌平说，紫砂原料中，用量最大的是紫泥，较为稀有的是朱泥。 因此，有人会用普通的紫泥，加入铁红粉烧成，给人朱红色的感觉。 虽然无害，但如果不解释，直接贴上朱妮的标签，就是一种诈骗行为。
明代大宾圆麻花壶
当然，在李昌平看来，用添加了氧化物的泥土作为花盆的化妆土，让花盆更加美观，是无害的。 “姜蓉师傅以前做的枇杷壶扣，呈亮黄色，需要添加氧化物，但不会影响冲泡。但如果整个壶体都添加了氧化物，在我看来，就用不着了。”作为展示装置我也不推荐。我们收集紫砂是为了欣赏美感，但我们欣赏的是一种幻觉，不太有趣。所以，虽然不建议用紫砂把化学材料打死坚持下去，推广化学材料显然是不合适的。” 李昌平说道。
黄龙山泥是和田优质原料
泥浆抛光使材料随着时间的推移变得更加美丽
对于收藏级壶，张明强认为，材质不仅必须是原矿，而且必须是宜兴黄龙山的上等材质。 就像和田玉一样，一定是新疆羊脂白玉。 “为了子孙后代，黄龙山的矿山已经关闭十年了，但宜兴周边地区，比如长兴，也出产紫砂原料，成分与黄龙山基本相同，甚至95%相同。因此，收藏者必须区分清楚。”他说。
李昌平还告诉记者，长兴和宜兴的土地和矿脉是同源的。 “虽然矿山关闭了，但宜兴很多艺人家里其实都囤积了大量的黄龙山泥，做个十年、二十年都没有问题。但对于一些刚开始制作紫砂壶的人来说又没有家业可继承，就得买陶土，很多都是来自长兴的。此外，浙江嵊州、河南也产紫砂。我在网上买了一把河南紫砂茶壶，也买了一把带有紫砂壶的紫砂壶。底部刻有“嵊州紫砂”字样，很多玩壶的朋友第一眼只觉得壶的形状特殊，但并不会质疑粘土材质，可见粘土材质看起来并不怎么样和艺兴比起来太突然了。”
清初陈明远制作素锅
那么，黄龙山的泥和其他地方的紫砂具体有什么区别呢？
张明强说，其他地方的紫砂矿纯度没有黄龙山的高。 比如，同样一吨泥，黄龙山可能能挑出五公斤，而其他地方只能挑出两三公斤。
李昌平说，长兴的紫砂料颜色没有宜兴那么多。 长兴主要使用紫砂土，其他粘土品种相对较少。 而且即使是同样的紫泥，宜兴泥会比较湿润，发色也比较正，而长兴泥就会显得干燥一些。 当然，差异很小。 即使是专家也必须以批判的眼光来看待它。 发现。
李昌平还强调，他喜欢黄龙山单一矿产的壶。 “壶一旦制成，它的形式美就不会改变，但养壶的过程就像养孩子或养宠物一样，它每天都在变化、成长，在使用过程中对你做出反应——壶的表面会越用越暖，头发的颜色越来越稳定，手感越来越顺滑，这些都是泥材质带来的，只是现在很多人对材质重视不够并且更加追求名气。” 他说。 李昌平非常欣赏的老艺术家对矿物材料非常挑剔。 “这位老艺术家手中的粘土材料，很多都是别人闻所未闻的，比如他有古人记载的丁窑白，这可能是因为他是有缘分的。我们得到的，或许是很多开采过这块土地的人。”矿不识货，就让他们捡漏。因为现在分工细化了，开采矿的人和做盆的人，两相脱节。很多人买泥来做盆，却不知泥，从何来？”
自然风化需要足够的时间
拍打成型需要时间。
对于收藏级壶，张明强还特别注重原材料的加工工艺。
首先，矿物材料不能用现代机械破碎，而必须经过日晒雨淋的自然风化，时间不得少于5年。 “如果紫砂壶风化时间足够长，一使用就会出现包浆。如果矿石是机械粉碎的，壶需要很长时间才能慢慢产生包浆。”他解释道。
沉觉初初刻陆俨少画莲子盆
其次，风化形成的矿物材料小颗粒必须通过石磨手工粉碎。 这样生产出来的泥料呈球形和类球形，有点像微型土豆和弹珠； 破碎机生产出来的紫砂料有颗粒。 它是棱柱形的。 “球形和类球形的透气性较好，因为球之间有间隙。当热时，球形扩大，孔隙缩小；当冷时，球形收缩，孔隙变大，这构成了球形和亚球形的透气性。”紫砂壶的呼吸，棱柱泥的呼吸并不那么活跃，”他说。
第三，张明强认为长兴紫砂壶，泥浆炼制后的陈化期应该需要两到三年的时间。 因此，从矿泥转变为紫砂壶，短则5年，长则10年。
另外，虽然拍模的工艺是一样的，但是一天做十件和十天做一件还是有很大区别的。 “对于紫砂土材料来说，密度越高越好，这和自然界中的其他东西是一样的。比如金子的密度就比黄铜高，所以金子就更值钱。紫砂的密度是多少？”陶罐要看成型的时间，工夫，时间越短，就越松；时间越长，就越紧。
同时，紫砂壶的造型也必须追求力量之美。 每条线都是抛物线，必须像钢丝一样坚硬。 壶身要有膨胀感，就像我们吹气球时，要有向外膨胀的感觉。
雍正彩泥彩绘佛壶
“这么辛苦做出来的锅，经过1100多摄氏度的高温烧制了16个小时，完全没有任何异味和细菌，顶多有一股窑火的味道，没必要穿过繁琐的壶口，用清水冲洗，然后用开水冲洗，就可以泡茶了。 张明强说道。
当然，张明强也提醒，为了让紫砂壶看起来更漂亮，现在有些商家在上面涂了一层无色无味的凡士林，所以经常要教大家开壶，以消除影响。凡士林在身体上。 例如，20世纪50年代顾景舟仿制的一些壶，其内外都涂有一层鞋油等有机物，使其显得古旧。 为了防止人们中毒，他们更加注重开锅。 “所以买紫砂壶的时候一定要先闻一闻，如果很刺鼻的话一定不要买。” 张明强说道。
